Musicologie et histoire de la musique C
HUM-313 / 2 crédits
Enseignant: Frei Constance
Langue: Français
Remarque: Une seule inscription à un cours SHS+MGT autorisée. En cas d'inscriptions multiples elles seront toutes supprimées sans notification
Résumé
Ce cours propose d'étudier les rapports entre musique classique et cinéma à travers deux scénarios : a) musiques préexistantes extraites du répertoire classique (Bach, Beethoven, Ligeti, etc.) b) œuvres écrites pour le cinéma par les compositeurs savants du 20e siècle (Chostakovitch, Honegger, etc.)
Contenu
Musique classique & Cinéma
La musique de film peut être : a. une musique composée tout particulièrement pour un film, b. une musique choisie parmi les œuvres du répertoire déjà existant comme accompagnement de l'image, c. une musique improvisée sur l'image. Dès les origines, ce binôme image - son est inséparable et pourtant le spectateur ne se souvient que rarement du nom du ou des compositeur(s). Deux scénarios émergent de cette thématique :
1. De nombreux réalisateurs de films de fiction utilisent pour leur bande-son de la musique savante écrite par des compositeurs actifs entre le 17e et le 21e siècle n'ayant aucun lien avec le cinéma comme par exemple Lully, Bach, Mozart, Beethoven, Chopin, Mahler, Richard Strauss, Ligeti. Ces œuvres sont ainsi extraites de leur premier contexte et trouvent une nouvelle résonance une fois associée à l'image. L'analyse musicale et cinématographique de ces scènes permet non seulement de se familiariser avec les grandes œuvres du répertoire classique mais également de comprendre le pouvoir émotionnel et « narratif » de la musique ainsi que les engrenages subtiles de l'écriture musicale.
2. Dans le sens inverse, le réalisateur commande parfois à de grands compositeurs classiques une musique originale pour leur film : Arthur Honegger compose pour Abel Gance, Dimitri Chostakovitch écrit pour Grigori Kozintsev et Leonid Trauberg, Erich Wolfgang Korngold créé à la demande de Michael Curtiz, Serguei Prokofiev compose pour Eisenstein, etc. Ce contrepoint réalisateur - compositeur donne naissance à un abondant corpus d'œuvres mettant en scène un autre type de dialogue image - son, une démarche souvent commentée par le compositeur et par le réalisateur.
Ce cours propose d'étudier les grandes œuvres musicales du répertoire classique à travers le 7e art par une approche globale :
- comment construire une scène cinématographique sur une œuvre musicale déjà écrite
- de quelle manière peut-on adapter l'œuvre musicale au rythme et à la durée de la scène
- quel est le rapport qu'entretien l'image avec le son
- de quelle manière la musique « illustre » le contenu de la scène (rupture, symbiose, décalage, etc.), quel est son rôle
- quel type de dialogue existe-t-il entre le réalisateur et le compositeur
- dans quelle mesure la musique de film est « instrumentalisée »
- quelle est l'évolution des choix musicaux (mode, esthétique, courant, contexte culturel, etc.)
- peut-on associer un genre musical à un genre cinématographique
L'analyse des bandes sonores de films de fiction - études de cas - s'effectue sur la base d'écoutes et de commentaires du répertoire musical savant, de lectures de textes (interviews, entretiens, etc.) d'articles de presse, de documentaires sur les réalisateurs, de films et d'extraits de film.
Mots-clés
Musique classique, Cinéma, Bande-son, Bande-Originale, Histoire, Image, Son
POLY-perspective :
- perspective interdisciplinaire
- perspective créative
https://www.epfl.ch/schools/cdh/fr/la-vision-du-cdh-poly-perspective/
Compétences requises
Cours prérequis obligatoires
Aucun
Acquis de formation
- Analyser les différentes musiques de film
- Contextualiser les oeuvres musicales
- Développer une vision globale de l'évolution du rapport image-son
- Interpréter les scènes sur les plans visuel et sonore
- Prendre en considération les différentes approches musicales
- Développer un esprit critique
Compétences transversales
- Ecrire un rapport scientifique ou technique.
- Faire preuve d'esprit critique
- Utiliser une méthodologie de travail appropriée, organiser un/son travail.
Méthode d'enseignement
Cours ex cathedra à caractère interactif, projection d'extraits de film
Travail attendu
Travailler régulièrement entre chaque cours. Lectures à domicile des articles et autres documents distribués durant le semestre. Ecoute et analyse à domicile des oeuvres étudiées en classe (musiques et extraits de film). Prise de notes personnelles. Une part importante du cours est laissée à la discussion, à la réflexion et aux débats.
Méthode d'évaluation
1 travail écrit en cours de semestre. 1 examen oral en fin de semestre. L'étudiant doit faire preuve d'esprit critique et doit être capable de décrire et contextualiser les différents styles et genres musicaux, commenter les pièces étudiées et analyser les rapports que ces oeuvres musicales entretiennent avec l'image.
Encadrement
Assistants | Non |
Dans les plans d'études
- Semestre: Automne
- Nombre de places: 80
- Forme de l'examen: Pendant le semestre (session d'hiver)
- Matière examinée: Musicologie et histoire de la musique C
- Cours: 2 Heure(s) hebdo x 14 semaines